求魔耳根网文小说技巧分析二

在写完《仙逆》的技巧分析后，如何文章写的具体而细致，想必大家都有感觉了，我鼓励大家大声朗诵自己的篇章，接下来我会继续讲一讲在《求魔》中展现的技巧点。

发现兴奋点，并把它抓住：

　　在网文小说作家有限的一生中，有许多令人兴奋的时刻，如小说出版、儿女降生。如果这些时刻是在经历了被书商拒绝和事业失望之后，那么将更加令人喜悦，这就是苦中乐，乐添一倍。永远不要忘记那些时刻，第一次收到鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

兴奋感出现是毫无征兆，且易逝的。我随身会带一个本子，将这些都记录下来。

大部分作者总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔甚至万难才完成一个完整的故事。写出来的东西永远不如理想中的完美，太过心急。当发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，绝大多数作家便失去了兴趣。兴奋点消失了，于是作家们又不断地放弃了那些故事。

我很崇拜村上春树，因为他是那种能够沿着最初的构想，并把兴奋点发展成小说的作家。但是作品是无法一蹴而就的，所以建议大部分作家必须在动笔之前，明确写作的方向。

　　最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我总结了一套方法，不一定有用，但你写了30页后，就能注定你的小说能完结了。

第一步：花些时间在笔记本上设计人物，这个时间我都喜欢从中国历史书上去寻找，杂取种种人，合成一个人。

第二步：搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，这些兴奋点、闪光点都注定能指引着小说。很多时候总是在还没完全设计好，感觉就来临了，我提议不拒绝那股推动力，至少可以先为我们的故事开个头。

第三步：找到同行者，互诉衷肠。我是承认，在文学世界里，是有红颜知己的说法的。通常所选择的红颜知己都是深诸这套规则的，她会在给鼓励的同时又温柔地来点建议，让我们不至于飘飘然。而迟早我们都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。

对于初学写作，没有红颜知己的初学者而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

　　现在这三步完成后，极度的兴奋点能始终延续，会再现、会激励继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使剧情峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把写作者再度引向兴奋之巅。

小说家应该是情绪化的人，敏感脆弱，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

　　静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，就去咖啡厅坐坐，问问问自己：

在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？

什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？

让我们分析一下小说《求魔》写作中常遇到的三种兴奋状况。

第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；

第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次，即换位快感，与书桌人物同哭同笑。

第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中获得沉浸感，比如大庇天下寒士。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。

对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是拖延症的潜在病灶。

为了保持对写作的新鲜感，我建议大家：不要过多地回头看自己已完成的部分。

当每天开始写作时，只读最后的几页，它会给你一种赶紧继续写下去的动力。

尽管我么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

　　失望沮丧的时刻总会到来，当你开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，开始失去了兴趣和信心。干脆就从头读起你的小说，一直读到写作卡死的地方。然而，它们却比你料想的要好得多，你会发现经过这遍浏览后，你对人物的理解更加透彻了。

对付兴奋丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

　　我自己的办法是培养爱好，我喜欢读小说，看电影和爱人共度爱河。我做这些的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪，升华灵魂。我的注意力在爱好之间蔓延，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。

对小说而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一。

《求魔》之所以能吸引读者，第一：在描述中巧妙地运用“悬念”。

悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。

援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。

如电影《黎明的征程》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死情人，救出阿城和阿纪，随后跟着溃逃的兽人军队走了——老虎究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。

“悬念”内容可分为两类：

一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。

如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。

一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。

如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？

篇幅较长的小说在运用悬念时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。

但新手切记要注意：

一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，就是不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；

二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。