著名作家王朔看懂就看懂了,没看懂的就似懂

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著名作家王朔：看懂就看懂了，没看懂的就似懂非懂！

哈喽，大家好，欢迎来到娱乐鑫大地，王朔曾谈到，第一写小说是玩命的工作，全身的劲儿都使上，平时就得攒着元气，到时候爆发力才强，耐力也长。没事就胡写，感觉都零卖了，怎么才能言之有物不重复。第二，随笔杂文都得是真人真事，写惯了小说，笔野，受不了那份限制。他不是不说假话，写小说的嘛，专说假话，但他不愿打着真话的幌子说假话。有一位作家曾经这样曾这样评价：王朔、钟阿城、陈村，是三个比较特殊的作家，凡别人看到挺平常、挺一般的人和事儿，他们仁也能说出些别人看不出的新鲜之处来。

王朔说不同意那位作家之说。把平常事儿看出不平常来，能人多了，又何止我们仁。陈村，王朔看他的小说不多，好像这几年不怎么写小说了。说过他的《鲜花和》好，王到“三联书店”去找，也没找到。这里只能说对他的随笔的印象。这人文章写得很刁，也很巧，是聪明人的作文，看似什么也没说，其实什么话也讲了，夸你还不如骂你呢，是那种好玩儿又让你不舒服的东西。当然上海也不光是陈村一个人文章写得好玩儿，有段时间王朔就特别爱看上海一个“小宝”的写的时评，既尖刻又得体，文笔可说又快又光，十分好看，每次看到都忍俊不禁。有一次是指名讽刺他的一些做派，看后还是笑，觉得写得妥切。有些生造的词王朔还是看他第一次用，譬如他讲余秋雨是“电视教授”“媒体英雄”。北京人老有优越感，以为上海人不懂幽默，光陈村何平两个就可以证明我们所见之谬了。

除了小说之外，王朔杂志还是主要看文学和文艺类的，流行杂志抄上了也翻翻，不太过脑子，除非那上面有人写出特别恶心的文章才注意一下。有些女的，情调实在是不健康，风花雪月就不说什么了，老是顾影自怜是不是也该换换样儿了？报纸最近比较爱看足球类的。王朔也不是球迷，也不太看比赛，但最近发现足球报纸很好看，一帮糙爷们儿，脾气都不好，有点事儿就在上面开骂。倒是比文艺类报刊少很多曲里拐弯，有话直说，这是王朔最少避讳的一个领域。有时需要看看痛快的文字，否则，时间长了还以为国人都不会说人话了呢。

大概是自从《编辑部的故事》火起来之后，王朔好像就把写小说暂时给撂下了，他当时是写不出来了，还是有意放下不写了呢，王朔在别处说过，不止一次。是写不出来了。本来想趁热打铁，一鼓作气，40岁以前说尽所有的话，之后换一个活法儿，好好享受人生。没戏。所以至今又，重出江湖。在王朔的新小说即将出版之前，华艺出版社曾经出了他一本自选集，在这本书的前面，他写了一篇挺长的自序，想和谁理论什么道理，而且行文和他以前写作一贯的流畅也很不一样，那文字好像有点滞涩。他说，看懂的也就看懂了，喜欢的也就喜欢了。但如果要非和那些根本没想看懂或根本不想喜欢你小说的人，王朔是怎么也和他们谈不通的，因为既彼此完全不同，也就根本没法儿沟通。那么，他写那篇自序的目的，是想和别人，还是想和他自己说些道理。

王朔说是想和别人也想和自己掰扯掰扯。这个事儿他也没准主意，就让他们锁在他们的偏见和无知当中吧；一会儿又想，难道咱国人之间真不具备起码的互相沟通的能力和那种彼此容忍的气量？写那个自序时，他正准备写眼下这部小说，重新面对文字，他有一个怀疑，对文字的怀疑。过去写的小说引起那么大歧义，是不是中国语文本身不严谨，多音多义所致？这涉及到他使用什么样的方法写自己的故事。过去是推崇简白流利的，能用对话表现就不另外叙事和心理描写。这样写显然会出现这样的效果：看懂就看懂了，没看懂的就似懂非懂，当成别的。

特别是用北京话这种一个地方的方言写作，淮河以南的读者很难领会那只言片语中确切所指，发生误读也就怪不得人家。那就能因此把人家当傻瓜么？这二年无事，有时他也想想跟人家冲突争议的起因，很大程度上也是他态度蛮横，以无理对非议。譬如“痞子”，这命名很准确，王朔觉得不对那是他不自知。直到那个自序写完王朔才心领了这一称谓，不以为耻。想起一再与人争辩，指斥人家不懂人话，告大家这里痞子是有专指，也觉得自己迂阔。毕竟是对文学作品进行评价，又不是给你写鉴定，人家当然可以引申出去，甚至言在此意在彼，本来也是借你说其他，又何苦笑人家言不及义。王朔也想起自己当时的用意，也是意在借争议炒作，也不是很光明正大，他个人在这里也有搅混水的做法。所以在出他过去作品自选集的时候，他有摆出一副讲理的架势的内心需要。以上是小编今天带给大家的内容，我们下期再见。

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