华语影坛,只剩这一位大师了第十放映
2023/10/7 来源：不详中科公益爱心 http://nb.ifeng.com/a/20180507/6557031_0.shtml
如果问，本届戛纳电影节的最大赢家？
那无疑是，第5次征战终捧走金棕榈大奖的，日本导演是枝裕和。
他和他的《小偷家族》，重返巅峰但在他的背后，甚至是这次参与角逐的好几位亚洲导演背后，都站着另外一位导演。
是谁，小十君先卖个关子。
是枝裕和曾在采访时，明确拒绝“小津安二郎接班人”的荣誉称号，却把“他”视为电影路上生父般的存在；
韩国导演李沧东，此次通过新作《燃烧》，刷下戛纳场刊的最高评分记录。
再早前他其实是名作家。
看了“他”的作品后，决然在43岁时开始拍摄电影，如今已成为忠武路绝无失手的大导；
大陆新锐导演毕赣，那部由黄觉、汤唯主演的《地球最后的夜晚》。
尽管最终颗粒无收，却收获国外媒体及影评人好评声一片，简直炸上了天。
这位“狂言家”刚出道就强调过，要让作品的意义大于奖项本身，自信甚至有些自傲。
直到获得了“他”的认可，才真的产生那种“拿奖的感觉”；
以及携《江湖儿女》再度征战的贾科长，更是“他”的头号迷弟。
曾写文肉麻地抒情道：“每次见到他都是我最好的时光”……
科长晒最爱的收藏碟，一个小提示有影迷戏称，本届戛纳，分明是“他”的亚洲粉丝团聚会。
别忘了美国导演吉姆·贾木许，前几年在戛纳获奖舞台上，毫不遮掩地大声表白：我是“他”的学生！
提醒着众人，不要忽视其在世界范围内的惊人影响力。
“他”，到底是谁？
竟然有如此之大的魅力，让锋芒毕露的知名导演们，个个如同虔诚的徒子徒孙俯首帖耳，袒露着他对于自己人生的影响。
或许，已经有人猜到了，正是来自台湾的导演——侯孝贤。
乍看上去，平平无奇一老头。
他自嘲“和杨德昌比，我就是庙口前的混混”，而熟知其人的都知道，“他要不当导演，八成会是个流氓头子”。
少年时代同他干过架的人，哪里会想到这家伙日后会成为，在电影地头开宗立派之人呢。（《童年往事》正是他的“自画像”）
哪怕已功成名就，大摄影师李屏宾爆料他，五十好几的人了，还能和同岁的的士司机，聊得不顺下车扭打，而后再上车，当作无事发生地继续聊。
绕回电影。
侯孝贤自己更横扫了各类国际奖项，光戛纳就先后7次入围主竞赛单元，观之世界范围，也实属少有。
如此传奇人物，喜爱他的创作者，又何止上面提到的几位，连同他的大部分作品似乎也总能遇上“死忠粉”。
《恋恋风尘》彻底将是枝裕和，推向了电影之路。
《风柜来的人》，重新塑造了贾樟柯和李沧东。
与他同岁的香港导演许鞍华，也说学他的《童年往事》学了几十年，拍摄生活画面，从不敢有斧凿的痕迹。
《童年往事》里的动人一幕伊朗著名导演阿巴斯，闹着要把奖颁给《戏梦人生》，甚至还做出了拿椅子堵门口的孩童行为，后来他对媒体表示，“看完觉得好，回去再想想，岂止好，简直是厉害”。
再往上，那便是拍出《教父》三部曲的老科波拉，疯狂爱上了《南国再见，南国》，逢人就夸好，做梦还梦见。
就连好莱坞导演都要效仿的对象，日本大师黑泽明，说出了“看了你的四部作品，都很喜欢”“《戏梦人生》我看了四遍，拍得如此自然，我都没办法做到”，这等级别的赞赏言论。
候导曾在黑泽天皇晚年时，拜会过他而作家阿城偶然见到《童年往事》后，心里直接惨叫一声，“大师原来在台湾”。
这导演是在创造“素读”嘛！（“素读”即强调以记忆学习为中心，反复朗读）苦也，我说在北京这几年怎么总是于心戚戚，大师原来在台湾。于是问道侯孝贤何许人，荣念曾答了，我却没有记清，因为耳逐目随，须臾不能离开荧幕。——阿城《且说侯孝贤》
自杨德昌走后，如今的华语影坛，的确只有侯孝贤能称得上真正的“大师”。
对比同行的极力追捧，侯孝贤的电影反倒常在观众处遭到冷遇。
它不像李安用隐藏的深刻讲普世的情感，也不像王家卫反复借金句引起某种情绪共鸣，更不像张艺谋、陈凯歌……算了，不提也罢。
侯孝贤往往拍最简单的故事，台词少、节奏慢等经年不变的风格，却将很多人拒在观影门槛之外。
知道他的电影好，可就是觉得不好看，这样的“大师”能服众吗？
如果你有这样的疑惑，且听小十君往下细说。
外行看热闹，内行看门道。
“台词少、节奏慢”对应的正是其标志性的“长镜头、距离感”，所谓侯氏电影中的诗意美学，正是源于此，也对后来者产生了深远影响——
长镜头，不得了。
侯孝贤之前，长镜头一直存在，侯孝贤之后，人人拍文艺片，总想着尝试一把。
无非是避免剪辑，一镜拍到底，短则几十秒，长则几十分钟。
最大程度地考验，一名导演的场面调度能力。
毕赣惊为天人的处女作《路边野餐》，最先传出来的关键词，就是长镜头，一段长达42分钟的长镜头。
长镜头开始，主角正式进入一段时空错乱的梦境。
如何不加特效，就造出梦境的迷幻感？如何在电影的空间内，去展现如同“一只隐形鸟”的时间概念？
只上一个镜头，搞定。
梦境里有他长大的侄子，也有他早已分离的年轻时的妻子，叔侄俩关于野人的对话与妻子想去看海的心愿，提示着过去、现在、未来的时间旋涡存在。
有眼尖的影迷，一下子就识别出，本片除了有泰国导演阿彼察邦的影子，更多则是在致敬侯孝贤的《南国再见，南国》。（当然阿彼察邦的风格，也深受候导影响）
《路边野餐》《南国再见，南国》
毕赣在第二部长片中，再度升级探索，60分钟的3D长镜头，前所未有，成为我们持续
