91届奥斯卡的分析

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第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼落下帷幕。拉米·马雷克凭借《波西米亚狂想曲》拿下影帝，奥利维娅·科尔曼凭借《宠儿》首次提名，就击败七次提名不中的格伦·克洛斯，摘得影后桂冠。阿方索·卡隆以《罗马》问鼎最佳导演，并获最佳外语片、最佳摄影奖。《绿皮书》则获最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角三项大奖，成最大赢家。漫威电影《黑豹》虽未拿到最佳影片，但以最佳配乐、最佳艺术指导、最佳服装设计三奖，继续创造超级英雄电影的历史。

对于奥斯卡，戴锦华老师曾说：“我们对奥斯卡经常有过高的评价，或者是过高的期待，我们经常忘记了奥斯卡其实是美国的国别电影奖，当然开玩笑说相当于中国的金鸡奖。它其实只设了一个专项奖，叫做——最佳外语片。那么作家阿城有一个非常精辟、精道的说法，他说奥斯卡金像奖是美国电影的家宴，那么最佳外语片是待客的一个特殊席位。”

那些不涉及社会话题的影片就显得过于默默无闻了，包括《登月第一人》《巴斯特歌谣》《第一归正会》等，人性讨论、环境问题等等均被看作“次要”问题，已被动让步。全世界共同的问题被奥斯卡忽略，而美国本土的矛盾被奥斯卡捧上舞台成为主角。今年，这类作品集中爆发，是艺术家用脚投出的票，也说明了当前美国社会矛盾绷紧的程度。被提议修改流程，增加流行电影类奖项，删减入围歌曲演唱数目，把摄影、剪辑、化妆造型、真人短片四个奖项颁奖时间放在广告时段。如上都可以算作奥斯卡的商业考虑。我们又不得不说，好莱坞崛起于大萧条和商业时代，商业化催生了《乱世佳人》代表的好莱坞叙事，故逐利本早就是它的原罪。实际上，这几年之所以变差，是因为一大批投机分子的钻营，公关成分的混搅，让整个大盘正在变味。

投机分子大行其道。拥有独立经纪权的明星公司，可以为自家明星量身打造大男主大女主剧本，专门冲击演技奖。我们可以回想到《黑天鹅》《海边的曼彻斯特》等等（虽然其中不乏好片）。已经很少有年份可以一部电影拿下好几个大奖（影片、导演、演技）了。

故事上的乏善可陈。表现在传记片的兴盛，每年奥斯卡入围影片里都有一大堆传记片，很多演技奖都是被传记片大主角拿到的。你能问问自己《波西米亚狂想曲》究竟是电影本身好还是原型人物，过于仰赖技巧，缺乏人性观照。追求绚丽的形式美感和大场面。形式主义主要基于现实之上，没有现实生命的依托，形式很可能无法诠释生命的光彩。《海王》是个极端案例，人性的刻画已完全让位于大场面。（甚至我个人认为《罗马》也表现出技巧的傲慢。）叙事方式已经无法讲述当下现实。《黑色党徒》里的政治立场是赤裸裸的，《被抹去的男孩》在男孩情感上刻画不足，却又塞入大量社会问题，《光之声》再高明的环状结构也没讲明白想讲的宏大主题。很多艺术家在讲述当代社会问题时，已经显得手足无措。

君子之泽，五世而斩。大量问题集中浮现，已不单单只是今年的问题，往年早已如此。

久未被奥斯卡认可的东部独立电影人斯派克·李第一次如此被大规模的提名。《黑豹》为代表的超级英雄片也被纳入主要奖项考虑范围。奥斯卡希望各界共襄盛举。

最具备看点的最佳导演奖，五个人都是艺术风格鲜明的独立导演。欧格斯·兰斯莫斯和《冷战》导演的入围更是奠定了奥斯卡“国际”性一面，它不仅仅是好莱坞的奖。它能让这些人入围，客观上展现出了宽容和敞开怀抱的姿态。

奥斯卡作为一个电影艺术的奖项，本身并无好坏，它就是镜子，照的是我们这个时代的模样，艺术创作能力的匮乏是时代病，只有我们平庸了，投射在奥斯卡这面镜子上的影像才是平庸的。所以与其评判它，不如坐下来就事论事，看看我们究竟出了什么问题。如此说来，这届奥斯卡看头不要太多哦。