同样是下棋,后翼弃兵为何能成为202

今年因为受疫情影响，许多影院都处于关闭状态。即便下半年电影院陆续开放，但因为怕再次爆发，所以也一直没去影院观看影片。当然，主要还是因为现在是网络时代，即便电影院一直不开门，我们也不会感到剧荒。

美国剧集《后翼弃兵》10月在Netflix上架首播，想到上线之后在世界各地都引起了热议，而在豆瓣上更是一直保持在9.0分以上，可以说口碑爆棚的神剧，那么，笔者也凑凑热闹，谈一谈《后翼弃兵》这部剧集。

笔者很少看电视剧，所以对于这方面是比较脱节的。但今天为《后翼弃兵》破例一下，因为以天才女棋手为题材很罕见，竟能收视奇高，有些好奇。这套Netflix迷你剧集又不必花太多时间，于是一口气看完七集。

观感是拍得相当好，至于是否神级杰作那就见仁见智，我根本不大知道其他神剧怎样，无从比较。我同意一些朋友所说，并非由头到尾都出色，中局以后的发展其实都在意料之中，重复拖长了。好在编导演摄音乐都有水准，整体比一般电影刻划细致，戏味剧力不错，如果浓缩在四五小时内，等于上下集电影，那就更好。

故事开始于年代中期的美国。撞车丧母，九岁女童贝丝哈蒙做了孤儿，在孤儿院焕发天赋奇才，成为国际象棋神童。

贝丝十多岁被人领养后，私自参加棋赛不断扬威，陆续赢取奖金。六十年代她亭亭玉立，花枝招展周游欧美，在国际棋坛名成利就，同时在情场风流浪漫起来。然而她受到药物、酒精和家庭变故困扰，波折重重。女主角能否渡过危机呢？压轴高潮是她前往莫斯科参赛，与屡次击败她的苏联世界棋王决战。

主演贝丝的新晋女星安雅·泰莱-采儿受到狂赞激赏，确有女神风采。也不能忽视前段演贝丝童年的伊斯拉·约翰斯顿，这小鬼头优异精灵，沉默倔强，在孤女院与爽朗黑孤女结成好友，更重要是她拜老校工为师学棋，师徒关系很有戏味。

编导史葛法兰擅长渲染五六十年代怀旧风味，孤儿院戏最有实感，拍出这女童院的女导师们很严格，而不刻薄，绝无欺凌与惨情，还常放电影。院内天天要孤女们服镇静剂，原来是当年美国真实惯例，导致贝丝上了药瘾，经常幻见天花板出现棋局。然后依法禁制此药，吊瘾的女主角怎么办呢？有很惊险的演变。

安雅·泰莱-采儿正式出场后，领养家庭戏和参加棋赛戏亦拍得好，饰演养母的玛丽埃尔·海勒占戏特重，演出奇佳，与女主角由冤家逐渐变为亲如母女，还当上养女的经理人，陪她在国内海外参赛。妙在婚变落寞的养母在墨西哥也风流快活，有了第二春，可惜又有生离死别。而贝丝初试云雨情之后，情场如棋局，男士们纷纷被她征服。

我觉得剧集前半部甚好，拍到贝丝击败很多男将，成为全美国双冠军之一，而至养母暴卒。此后女主角在棋坛和情场怎样进展，怎样克服危机，在纽约、巴黎和莫斯科有什么经历？可算曲折，亦触及六十年代的冷战、政治和流行时尚，丰富多彩，但情节谈不上惊奇了。主要靠安雅泰莱哉发挥个人魅力，越来越成熟艳丽，变成在男性堡垒从容闯荡的奇花，艳如桃李，对弈时冷若冰霜，杀招狠辣，眼神也像女杀手。一场场正规和非正规的棋赛斗法，能够吸引住观众。

《后翼弃兵》改编沃尔特·特维斯的年同名小说，原著熟悉国际象棋，又获棋坛高手指点，拍摄剧集亦请前棋王做顾问，引用很多棋艺术语和棋谱布局，例如开局、中局、残局、易位、封棋、快棋、盲棋、后翼弃兵、西西里防御等等，又有一人同时对多人的车轮战，据说片中每个棋局都有根据。我不懂国际象棋，也看得津津有味。

实际上，国际象棋世界冠军宝座一向由男性垄断，另有女子组棋赛，女棋手升级为国际大师也越来越多，但似乎未有女子击倒男子世界棋王，反而电脑做到──究竟人与电脑下棋谁胜谁负？则至今仍有争议。

盛传《后翼弃兵》原著的灵感，来自七十年代美国传奇男棋手卜比费沙，他自少是神童，后来击败苏联棋王，当上世界冠军，而性格孤僻不羁，在美苏冷战期不听美国政府的话。

小说改为女性，有些经历与卜比费沙近似，不过原作者在生时否认以他为蓝本。现在拍成迷你剧集，再有这种传闻，或许确有卜比费沙的影子，然而主要是虚构创作，侧重女性特质，让安雅·泰莱-采儿演得多姿多采，生动迷人，跟任何男棋王都大异其趣。

有趣的是，由于肺炎疫症少了娱乐，据说美国下棋解闷者多了，这剧集更使国际象棋吃香，尤其多了女性学棋，难怪棋坛大赞《后翼弃兵》。

卜比费沙的真实传奇，也拍过电影，可是远远不及这迷你剧集成为热门话题。

印象中，下棋电影一向不多，但数十年来我也看过几部。新近的是法国片《走佬小棋王》，取材真事，描述孟加拉弈棋神童被父亲千方百计带往法国，拜师苦练，参加少年棋赛得胜。

香港方面，年唐基明拍成短片《十面埋伏》，只见象棋在棋盘攻攻守守，配上琵琶古曲十面埋伏，得到香港实验电影比赛最佳动画短片奖。年有部香港剧情片《棋王》，把大陆阿城、台湾张系国两篇同名象棋小说结合起来，徐克与严浩导演，梁家辉、岑建勲等演出。

还有年中日合拍《一盘没有下完的棋》，佐藤纯弥、段吉顺导演，描写中日两个围棋好手在中日战争之前和之后的沧桑故事。年田壮壮导演《吴清源》也是中日合拍，描述围棋名家吴清源在中日两国的经历，张震主演，但我认为拍得不好。

亦看过年香港剧场空间的话剧《棋廿三》，描述日本军国主义时代，军部召集围棋高手，用棋局来研究侵华战略，有反战棋手不满，军方血腥对付。此剧别具一格，角色全是日本人，张飞帆编剧，余振球导演，高继祥、欧锦棠、劳敏心、林沛濂、乔宝忠等合演。《棋廿三》随后应邀往上海演出，然而临时被大陆禁演，原因不明。

围棋源于中国，比象棋高深，后来盛行于日本。至于中国象棋和国际象棋，据专家考查，都源于印度象棋。我看过最好的下棋电影，就是孟加拉裔印度电影大师萨耶哲雷年作品《下棋者》，描述百多年前印度某邦两个富家主人沉迷下棋，不理家事世事，不顾英国侵占。邦王则爱好歌舞，吟诗作曲，成为亡国之君，使我想起南唐李后主。

说回《后翼弃兵》，几个与贝丝有情缘的男士都是弈棋好手，输了更爱慕她，还苦心帮她提升棋艺，实在情至义尽。不过她越进步，他们越退步，似乎做戏咁做。其中托马斯·布罗迪-桑斯特饰演的高手，玩世不恭像嬉皮士，棋艺本来高过贝丝，还曾下快棋连续战胜她，然而爱上她，他就由高手变低手，跟几个棋家摆连环阵也完全斗不过她。这种安排很有戏剧性，尤其迎合到女观众，然而我不大信服，事关她后来居上，但他的棋力也不应相差太远。

最后是贝丝在苏联比赛后，私自走上严寒的莫斯科街头，与街边挨冻下棋的老伯们聚会，这结局甚好。同是天涯下棋人，相逢何必曾相识，很有人情味。

在我国很多的街头小公园也常见下棋者和观棋者，无论天冷天黑，也乐此不疲。他们多属长者，全部男性，我没有见过女子参加。