张爱玲金锁记什么样的女人,用欲望榨干

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在张爱玲众多的文学创作中，《金锁记》是一部独特的小说，它长期以来被忽视，甚至遭遇偏见，不少读者认为作品中的人物变态、扭曲，最后每个人的结局都悲惨，因而阅读体验不很愉快。

但傅雷对它的评价相当高，认为这是张爱玲所有作品中，写得最好的一篇，把它誉为“文坛最美的收获”。文学评论家夏志清更是直言：《金锁记》是中国文学史上最好的小说。

这篇小说与同时代的其它小说不同，它没有那时流行的对时代大理想的追求，而是把视线投注在普通人的欲望挣扎中，通过描述一个女人在经历“钱”和“性”的多重打击以后，逐渐把自己和儿女都捆绑进“黄金的枷锁”中，揭示了那个时代女性爱情失落的悲剧。

01出卖青春与爱情，是七巧悲剧的开端

麻油店老板的女儿曹七巧，她的哥哥为了攀附权贵、跨越阶层，把她嫁入没落大户姜家，丈夫是姜家三子中的老二，是个因为软骨病从小卧床的“废人”。七巧长相美丽，但是性格刚烈，加上底层的出身，使她在这个家庭的处境非常尴尬。

小说借剧中人物之口，展现了七巧在家族中受到的蔑视和排斥。

她的丫鬟在被问到是否二奶奶的陪嫁时，狠狠地呸上一口，说道：“她也配。”丫鬟尚且如此，何况主子。

七巧想给姜家二小姐做媒，却因为自己的低贱出身和粗鄙言行，反而把二小姐气哭。新嫁来的三奶奶兰仙，审时度势地对她爱理不理。就连以敦厚著称的大奶奶玳珍，在取笑七巧抽大烟时，说她能“有什么了不得的心事”？实际情况是，七巧的心事在姜家人人皆知。

七巧的软骨病丈夫身材不及三岁孩子高，而作者特意将七巧描写成身体健壮，正好与她的丈夫形成强烈反差，更衬得七巧在婚姻上万般委屈和无奈。

多年以后，作家亦舒通过小说《喜宝》里女主人公的口说道：“我需要很多很多的爱，如果没有爱，那么就要很多很多的钱。如果两件都没有，有健康也是好多。”

这段话，也道出了七巧隐晦的心事和苦闷。

小说描写她的丈夫是具“没有生命的肉体”，身上的肉是“软的，重的，就像人的脚有时发了麻，摸上去那感觉。”

七巧为了在这个家里立足脚跟，也为了以后能分得家产，忍着恶心和丈夫生了一双儿女，但她的“爱”和“性”，都没在丈夫这儿得到满足。作为一个年轻健壮的女子，她的情欲饥荒怎么解决？

姜家三少爷姜季泽，是个跟她一样充满生命力的人，而且他虽然已经成亲，但是喜欢流连于风月场所，纨绔不羁。

曹七巧主动接近他，明里暗里各种挑逗：“难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？”

七巧明知他轻薄不可靠，却还是这般主动出击，只能说明她欲望之火太炙热，有点饥不择食。

但姜季泽虽然荒唐，却知道“兔子不吃窝边草”，何况这个二嫂还有张大剌剌的嘴，一点小事也能闹得合家皆知。

于是，在姜家大宅十多年的漫长岁月里，曹七巧的身心在饥渴中苦苦煎熬。

“多少回了，她为了要按捺自己，拼得全身的筋骨和牙根都酸楚了。”

02情感的挫败，导致七巧将欲望转向

弗洛伊德曾说：原欲就像一条河流，如果受到阻碍，就会溢向别的河道，导致错乱心理与性变态行为。

曹七巧爱而不得，她的欲望就向别的方向流去，那就是金钱和财产。那一具“没有生命的肉体”，耗费了她的青春年华，她不能没有回报，她要牢牢攥住“属于”她的钱，那是她的血汗换来的。

熬过了丈夫的灯尽油枯，熬到了公婆的年迈离世，姜家终于要分家产了，曹七巧也终于能离开这个让她窒息的家庭了。

只是，不管七巧是如何的刚硬泼辣，孤儿寡母的她，在财产分配上，终究还是吃了亏。这个打击，把她“全世界都欠我”的心里愤懑，又扩大了一圈。

带着分得的家产，带着一双儿女，曹七巧终于自立门户，扬眉吐气地掌控她手中的一切。

这一天，曾让她心心念念的三爷姜季泽突然来找她，她枯萎已久的心被激活了，在家常的衣服之上多套了一件纱裙，这是女人要见心上人的小心思。

姜季泽对这位二嫂，曾动过心思，他俩眉眼之间的暧昧不是一朝一夕的，他悄悄捏过七巧的脚，使得七巧始终认为对方有意于自己，只是碍于叔嫂身份不便挑明而已。

但是，如今这位三爷来看望她，却只想利用她的感情，图她手中的钱财。她用计策套他的话，当面戳破了他的谎言，然后歇斯底里地发作，把姜季泽气走。赶走了小叔的七巧，她的心一点点灰了下来，不再有一丝温度。

所以，姜季泽对七巧只有“欲”，没有“爱”。这个“欲”，以前是调戏一番的冲动，现在是骗取钱财的诡计。

七巧对情欲的渴望，被姜季泽彻底毁灭。也就是从这一刻起，她曾有过的一丝丝青春美好，都不复存在，她的欲望完全转向了对金钱和儿女的控制。

萧伯纳曾说：生活中有两个悲剧，一个是你的欲望得不到满足，另一个则是你的欲望得到了满足。

从丈夫到小叔，曹七巧爱情的欲望没有得到满足，但是自立门户的她，金钱的欲望得到了满足。这两个欲望的“得到”与“得不到”，使她彻底扭曲，从一个被欺负被迫害的人，变成一个施虐者。

03黄金欲望，让七巧带领儿女走向沉沦

曹七巧如今已经没了对生活的向往，穷得只剩下钱财的她，几十年的怨气积蓄得太满，它们像决堤的河水一般溢出来，扑向她的儿女。

她先是反复灌输，说自己为他们做了无比的牺牲，这样的话讲多了，就让孩子产生负疚感，从而被她从精神上牢牢控制。

儿子长白长大了，有时会跟着三叔去逛窑子，该是给他娶亲的时候了，一来可以少花点窑子钱，二来可以把他拴在家里，离那个图财的三叔远点。

七巧对亲事很挑剔，对方如果家境不好的话，她就疑心别人是贪图她的钱。好不容易长白结婚了，儿媳妇的悲剧正式拉开帷幕。

看到自己的儿子变成别人的丈夫，七巧的心里无法忍受，她决不同意任何人从她身边抢走任何东西，包括儿女；她也不能承受她得不到的健康丈夫，她的儿媳能得到。

她刻薄地当众嘲笑儿媳的嘴唇，说它们厚得切下来可以装一碟子；晚上，她故意叫儿子陪她抽烟到很晚，打听小夫妻间的闺房隐私，第二天再把这些内容在牌桌上当着亲家的面乱说，她的大嗓门让房里的儿媳无地自容。

这个可怜的儿媳很快死了。于是她让丫鬟给长白做姨太太，好让她继续有个调笑的对象，薄命的姨太太很快吞鸦片自尽。

对待女儿长安，七巧的阴毒手段毫不逊色。

同为女人，七巧没有过的婚姻幸福，她是不会让女儿得到的。在她的潜意识里，女儿只有同样承受了这些苦难，才能读懂她的艰辛，才能成为跟她一样的人，而她的愤怒才能得到释放。

亲戚给长安介绍了童世舫，这对青年男女彼此挺有意，七巧看在眼里。但是，她出卖青春换来的财富，她不能允许另一个女人享用，哪怕那个女人是她的女儿。

那天，童世舫来家里做客，七巧故意装作漫不经心地说：“别着急，长安抽完鸦片就下楼来。”

她要在童世舫心中塑造女儿“大烟鬼”的形象。果然，童世舫听罢，不等见到长安就落荒而逃。长安的这段感情，如同初放的花蕾，一阵劲雨就让它夭折了。

“男人……碰都碰不得！谁不想你的钱？你娘这几个钱不是容易得来的，也不是容易守得住。”七巧理直气壮地浇灭了女儿心底残存的，对爱情和婚姻的向往。

张爱玲小说中的母女关系很少有融洽的，就像她和自己母亲的关系。她的半自传体小说《小团圆》里，她和母亲就时常处于一种竞争的关系，什么衣服呀、男人呀，都在暗暗地较劲，只不过，这种竞争在《金锁记》里被放大了百倍千倍，导致整个性质全变了。

至此，曹七巧彻底疯狂了，她一眼看出去，周围的人都是姜季泽，都想骗她的钱。她把自己连带儿女一起，锁进了黄金的枷锁里，把钥匙沉入河底，谁也无法为她解锁。

曹七巧也曾天真烂漫过，但在经历过无爱无性不被尊重的半生岁月以后，她已经无法做一个正常的女人了。她因为性心理不平衡，就把所有的压抑都发泄到子女身上，让子女陪她一起背负了“黄金的欲望”（傅雷语），沉沦在痛苦之中。

我们大多数人很幸运，没有曹七巧那种极端的变态心理。但引以为戒的是，现实中不少母亲也会有意无意地用“感恩”和“孝道”来绑架孩子，还自认为是高尚的爱。

原生或再生家庭的痛，需要运用知识和智慧去慢慢疗愈，才能不让下一代也承受这样的伤害，这就是《金锁记》给读者的启示。

借用一句阿城的评论：“（张爱玲的小说）写尽了人性之恶，再回首，一步一光明。”

如果我们从张爱玲的小说中，能够回头寻找人性的光明，那就没有白读。