把大缩小,把小放大

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（一）

文章我们提到，学生娃娃没啥人生经历，又整天关在学校里，写作文难免空洞无物。有的宝宝为了写作文，就只能编故事，但是由于自己尺度把握不好，常常弄成狗血剧情。

那么如何克服这一缺点呢？

之前刘老Si已经给出了许多解决方案，比如，增加细节，前后文有伏笔铺垫与呼应，增加故事情节的矛盾冲突等。

酱紫一轮教学下来，娃儿些写的剧情，狗血含量在逐渐降低，但是仍然存在。

所以今天刘老Si再来说一说如何进一步杜绝狗血剧情。

（二）

总的来说，很多宝宝写作出现狗血剧情主要有两个原因：

1、总觉得“大”的事件，“大”的矛盾才配得上自己的作文。

比如写亲情，医院临终嘱咐；

写友情，就一定要写分别天各一方，然后哭得梨花带雨，实际上第二天她俩就又在一起吃肯德基了。

写爱情，就一定要大分大合，分手吵架车祸失忆巴拉巴拉。

然而事实上，越是真挚而深刻的感情，越是默默无闻，没有声嘶力竭，没有山盟海誓，也没有各种轰轰烈烈万众瞩目。

（三）

所以我常常告诉娃娃。

要把大的写小，小的写大。

其实这二者是相通的。

正好最近在看《阿城文集》，觉得他是把这个实践得很好的作家。

所以拿他来举例。

（四）

阿城写“饥饿”“贫穷”这个话题是这样写的：

拿到饭后，马上就开始吃，吃得很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动，转了上身找。这时候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把两只筷子吮净，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全到达彼岸的神色小口小口的呷。 　　 　　。。。。。。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻地小声跳着。他一下注意到了，就迅速将那个饭粒儿放进嘴里，腮上立刻显出筋络。我知道这种干饭粒儿很容易嵌到槽牙里，巴在那儿，舌头是赶它不出的。果然，呆了一会儿，他就伸手到嘴里去抠。终于嚼完，和着一大股口水，咕地一声儿咽下去，喉节慢慢地移下来，眼睛里有了泪花。他对吃是虔诚的，而且很精细。有时你会可怜那些饭被他吃得一个渣儿都不剩，真有点儿惨无人道。

饥饿，贫穷，他并没有用很华丽，悲天悯人，居高临下的笔墨去描述，若是那样描写，读者是能感知到你那种高傲的悲悯，但却感觉不到饥饿曾经带给人的绝望。

然而阿城却选择详细描述他吃饭的样子，大量的细节描写，从“小”处着手，反而让人感受到了那几个字的意境。那就是：对于食物，穷过饿过的人有点惨无人道。

于是我也理解了我的爷爷，他每次吃饭的时候同样不放过每一粒饭粒。

（五）

文革，大跃进，自然是荒谬的，荒唐的。

但是他却不要一本正经地批判，声嘶力竭地喊冤。

他怎么写出这个时代的荒谬的？

他写了一棵树被屠戮的故事。

知识青年上山下乡，村干部按照上边的指示，指派这些青年们砍伐树木放火烧山，然后给整座山种上“有用”的树木。

一颗大到足以控制山顶局部气候的树，被这些“有为青年”用利器砍了4天后轰然倒塌。

它倒下的时候整座山似乎都被震动了。

熊熊的烈焰烧光了整座山，火焰中野生动物在逃窜，麋鹿六神无主，精灵般的眼睛闪动，倏忽而逝。

这种时代的错误，岁月的厚重，通过一颗树的境遇得以体现。

让我又想起了我老家山上的树们，“没有用”的树全被砍伐，种上竹子，挖竹笋，生长速度快，很有用的树嘛。

但我小时候荡过秋千并且从上面摔下来弄的头晕目眩的大油茶树也再无法重生了。

（六）

把小写大，把大写小，其实就是一回事，对吧？

病房里的画面真的就是声嘶力竭声泪俱下？

殊不知这病房里说不定平静如水呢？

病人没了呼吸

医院被”折磨“已久

死亡是迟早的事，也许他们早已在默默等待着这个结果。

没了呼吸的平静里，也许有如释重负轻微叹息，也许有尘埃落定的淡然。